第A4版：副刊
杨昌庆
著名古琴曲的开指曲《仙翁操》弹唱道：“得道仙翁，得道陈抟仙翁，得道陈抟仙翁，得道陈抟仙翁。陈抟仙翁，陈抟仙翁，得道仙翁，得道仙翁，陈希夷得道仙翁。”
《仙翁操》是一首古琴歌曲，短小精悍，上手容易，歌词翻來覆去就只有那么两句，曲调颇为诙谐幽默，该琴曲因配有“仙翁仙翁，得道陈抟仙翁”的唱词而得名。
据称，《仙翁操》又名《调弦入弄》，其素材源自于明朝民间，曲成于清代康熙十年（1671年）左右。此曲早先为调音小调，是散、按相合组成的定弦小曲。主要用散、按“和”音，挑、勾不同弦以及简单的绰、注等来练习基础指法，其重点在“和”的练习。
关于古琴的“和”，明末琴家徐上瀛成书于明崇祯十四年（1641年）的古琴巨作《溪山琴况》，总结了“二十四况”。将“和”列为“二十四况”之首：即和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速。在开篇中写到：“稽古至圣，心通造化，德协神人，理一身之性情，以理天下人之性情，于是制之为琴。其所首重者，‘和’也。”可见，古代琴家皆以“和”为习琴、操琴之精要。
《仙翁操》以古琴曲谱为主线，以陈抟得道为唱词，将得道仙翁陈抟的那种怡人、自得、率真之情，尽显弹指、拨弄之间。《仙翁操》是学习古琴的入门曲，习琴者多以《仙翁操》入手，是因为《仙翁操》尽含古琴曲之大道，尤如书法中之的“永字八法”。书法练习者入门，必练“永”字，方可知汉字书写的基本笔法。初学古琴者，必习《仙翁操》，方知琴曲中基本句的指法。掌握了《仙翁操》，就懂得调音和音律，是古琴基本功的练习开指曲。
《仙翁操》最早收录于查阜西先生的《琴曲集成》中的“文会堂琴谱”和“和文注音琴谱”。查阜西（1898－1976年），古琴演奏家、
音乐理论家和音乐教育家，也是一位古琴艺术大家。他在古琴艺术研究、教学、创作、演奏以及组织领导古琴学术研究、艺术活动等方面都作出了令人景仰的贡献。其演奏的琴曲深沉、细腻，演唱的琴歌古朴、典雅。编著有《存见古琴曲谱缉览》《琴曲集成》等巨著。
我国古琴兼音乐史家吴钊先生，自1953年师从于查阜西先生以来，醉心于古琴艺术和音乐古籍的研究，成为了我国古琴艺术的代表人和音乐界著名学人。他不仅重视古琴艺术的传承，还让古琴文化走出国门，让世界了解中国音乐和中国古琴。其编著、整理的专著有《中国古琴珍萃》《琴曲集成》《中国古代音乐史料辑要》《古琴基础教程》及古琴演奏专集《忆故人》《汉宫秋月》等。同样，对于传自明朝的古琴曲《仙翁操》，进行了积极的传承和推广。
曾任成都音乐舞剧院院长、成都民族乐团团长、国家一级作曲家、中国音乐家协会会员、四川省民族管弦乐学会会长、成都音乐家协会副主席等职的唐中六先生，对古琴文化和古琴艺术的传承和推广倾注了巨大的热情。其专著有《琴韵》《草堂琴谱》（上下册）《巴蜀琴艺考略》《中国乐舞诗》（含琴卷、歌卷、舞蹈卷、乐器卷共四卷）等。唐中六先生曾来到陈抟故里崇龛镇，身临其境感悟《仙翁操》的独特魅力。
吴钊先生弟子紫霞对《仙翁操》进行了适度的改编，对潼南古琴的推广和传承倾注了极大的热情。
《仙翁操》是以“天下睡仙”陈抟为主题的著名古曲，是学弹古琴的第一首入门曲目。遂有凡学练古琴者，必先习《仙翁操》的传统。如果能在崇龛镇陈抟故里古镇的陈抟山上，面向大安溪、岳阳溪交汇的“双龙汇”，在陈抟仙翁的指点下，弹唱一曲《仙翁操》，也许更是别有一番情趣。